[79%] 오디세이, 오스카 최다 노미네이트될까? 🏆

1. 3주 만에 30%가 79%가 되기까지

영화 한 편의 평판이 숫자로 바뀌는 순간을 이렇게 선명하게 보여준 마켓도 드뭅니다.

폴리마켓의 "제99회 아카데미에서 가장 많은 부문에 노미네이트될 영화는?" 마켓에서 놀란의 「오디세이」 확률은 7월 2일까지만 해도 30.5%였습니다. 7월 21일 현재는 79%입니다. 3주도 안 되는 사이에 벌어진 일이고, 곡선이 꺾인 지점은 정확히 두 곳입니다. 7월 11일 리뷰 엠바고가 풀리면서 43%에서 55%로 올랐고, 7월 17일 개봉일에 다시 62%에서 74%로 뛰었습니다. 평론가가 먼저 한 번, 관객이 이어서 한 번 숫자를 밀어올린 셈입니다.

「오디세이」 공식 포스터

영화 자체는 익숙한 이야기입니다. 호메로스의 서사시가 원작이고, 트로이 전쟁을 끝낸 오디세우스가 고향 이타카로 돌아가기까지 10년의 항해를 담았습니다. 맷 데이먼이 오디세우스를, 톰 홀랜드가 아들 텔레마코스를, 앤 해서웨이가 아내 페넬로페를, 젠데이아가 아테나를 맡았습니다. 상영시간은 173분입니다.

2. 왜 최다 노미네이트 후보로 꼽히나?

가장 먼저 움직인 건 점수였습니다. 로튼토마토 비평가 지수는 리뷰 345건 기준 95%(7월 19일 집계)로 「다크 나이트」와 「메멘토」를 제친 놀란 필모 최고점이고, 메타크리틱은 89점으로 "보편적 호평" 구간에 들어갔습니다. 관객 쪽은 더 높아서 로튼토마토 관객 지수 97%, 시네마스코어는 A입니다. 비평가와 관객이 동시에 커리어 최고점을 찍는 경우는 흔치 않습니다.

이 점수가 노미네이트 개수로 번역되는 과정이 이 마켓의 핵심입니다. 아카데미 노미네이트는 부문별로 갈리기 때문에, 한 영화가 최다를 가져가려면 작품과 감독, 연기, 각본 같은 주요 부문뿐 아니라 촬영과 편집, 음악, 미술, 음향, 시각효과 같은 기술 부문까지 고르게 훑어야 합니다.

시상 전문 매체들이 「오디세이」에 예상하는 숫자는 주요 6개에 기술 10개를 더한 16개입니다. 작품상 확률은 88%, 감독상은 85%, 각색상은 83%로 매겨져 있고, 앤 해서웨이가 여우조연 부문 2위, 맷 데이먼이 남우주연 부문 5위에 올라 있습니다. 기술 부문을 쓸어담을 만한 영화이면서 연기 부문까지 걸쳐 있다는 점이 최다 노미네이트 후보로 꼽히는 이유입니다.

「오디세이」 촬영에 쓰인 아이맥스 필름 카메라.

기술 부문 전망에 힘을 싣는 건 촬영 방식입니다. 이 영화는 전편을 아이맥스 70mm 필름 카메라로 찍은 첫 상업영화입니다. 필름 스톡만 200만 피트 넘게 썼고, 촬영은 모로코와 그리스, 이탈리아, 스코틀랜드, 아이슬란드, 몰타를 돌며 91일간 진행됐습니다. 관객도 이 차이에 반응해서 북미 흥행의 23.8%가 아이맥스관에서 나왔고, 감독이 의도한 1.43:1 화면비로 상영 가능한 전 세계 41개 관에서만 630만 달러가 나왔습니다.

여기에 사람 구성도 붙습니다. 촬영을 맡은 호이테 반 호이테마(Hoyte van Hoytema), 음악의 루드비히 예란손(Ludwig Göransson), 편집의 제니퍼 레임(Jennifer Lame)은 모두 「오펜하이머」로 오스카를 받은 조합입니다. 기술 부문 후보군을 예상할 때 이 이름들이 반복해서 거론되는 이유입니다.

오디세우스 역의 맷 데이먼과 아테나 역의 젠데이아

흥행은 그 위에 얹힌 확인 도장에 가깝습니다. 개봉 첫 주말 전 세계 2억 6,410만 달러(약 3,700억 원)로 2012년 「다크 나이트 라이즈」가 갖고 있던 놀란 본인의 오프닝 기록을 갈아치웠고, 제작비 2억 5,000만 달러(약 3,500억 원)를 감안해도 출발이 좋습니다. 아카데미 회원이 흥행 성적으로 투표하지는 않지만, 여섯 달을 버텨야 하는 캠페인에서 화제성은 그 자체로 자산입니다.

다만 반대편도 있습니다. 엠바고 해제 시점 기준으로 부정 리뷰가 세 건 있었는데, 논지가 하필 구체적입니다. 놀란이 리얼리즘에 집착한 나머지 신화 특유의 초월성을 지워버렸다는 지적, 그리고 오디세우스와 텔레마코스의 병렬 서사가 균형을 못 잡아 구조가 어설프다는 지적입니다. 둘 다 각본과 편집을 겨냥하고 있어서, 부문 하나하나를 세는 이 마켓에서는 그냥 넘기기 어려운 대목입니다.

3. 오스카 일정은?

노미네이트 발표: 2027년 1월 21일
노미네이트 투표: 2027년 1월 11일부터 15일까지
시상식: 2027년 3월 14일, 돌비 극장
출품 자격: 2026년 개봉작

마켓을 정산시키는 건 3월의 시상식이 아니라 1월의 노미네이트 발표입니다.

눈여겨볼 일정이 하나 더 있습니다. 골든글로브 시상식이 2027년 1월 10일이고, 오스카 노미네이트 투표는 바로 다음 날 시작됩니다. 투표용지를 받아든 회원들의 머릿속에 전날 밤 시상식 장면이 남아 있는 구조라, 글로브 결과가 노미네이트에 얹히는 경로가 일정표에 이미 깔려 있는 셈입니다. 제99회부터는 서로 다른 작품으로 같은 연기 부문에 복수 노미네이트되는 것도 허용됐는데, 앙상블이 두꺼운 영화에는 개수를 늘릴 여지가 되는 변화입니다.

4. 변수가 있다면, 바로 듄

폴 아트레이데스 역의 티모시 샬라메

현재 2위를 달리고 있는 「듄: 메시아」는 12월 18일 개봉합니다. 프랭크 허버트(Frank Herbert)의 원작 후속편을 옮긴 3부작 완결편으로, 폴 아트레이데스가 황제가 된 뒤의 이야기입니다. 3월에 티저가, 7월 8일 글로벌 아이맥스 팬 이벤트에서 공식 예고편이 공개되며 반응이 달아올랐습니다.

기대의 근거는 뚜렷합니다. 앞선 두 편이 합계 15개 노미네이트에 8개를 수상했고, 수상은 전부 기술 부문이었습니다. 사막과 우주를 화면으로 만들어내는 이 시리즈가 촬영과 음향, 시각효과, 미술에서 표를 받는 패턴이 이미 두 번 증명된 겁니다. 여기에 3부작 완결편이라는 점이 붙으면서 「반지의 제왕: 왕의 귀환」식 몰아주기 시나리오가 거론됩니다.

역전 경로도 그려집니다. 12월 18일 개봉은 1월 11일 투표 개시와 한 달도 떨어져 있지 않습니다. 반대로 「오디세이」는 7월에 정점을 찍고 여섯 달을 버텨야 합니다. 지금의 79%와 15%는 성격이 다른 가격이기도 합니다. 오디세이의 79%는 리뷰와 흥행이 나온 뒤에 매겨진 실측 가격이고, 듄의 15%는 아직 아무도 보지 못한 영화에 매겨진 기대 가격입니다. 12월에 실물이 공개되는 순간 이 비대칭이 어느 쪽으로 풀리는지가 이 마켓 최대의 변수로 꼽힙니다.

물론 듄 쪽 약점도 분명합니다. 드니 빌뇌브는 「듄」 두 편 모두 감독상 후보에 오르지 못했고, 3부작 피로도 역시 지적됩니다. 「아바타: 파이어 앤 애쉬」가 작품상 노미네이트에 실패한 전례도 자주 인용됩니다. 11월 6일 개봉하는 마틴 맥도너(Martin McDonagh)의 「와일드 호스 나인」은 한 시상식 전문 매체가 「오디세이」를 보기 전까지 1순위로 두던 작품입니다. 과연 듄은 어떤 평가를 받게 될까요? 오디세이도 오디세이지만, 라이벌인 듄의 성공 여부에 따라